要畫好素描頭像，首先要把握人物形象的特征，避免公式化、概念化地將人物畫得千篇一律、千人一面，好像人物形象是從一個模型里刻出來的。那么該怎么畫好素描半身像呢？下面重慶畫室小龍老師給大家分享幾個畫素描半身像小方法。
想要畫好半身像，先要從頭部著手，先來說一下耳朵，耳朵的結(jié)構(gòu)主要由外耳輪、耳屏、三角窩、耳垂等組成。耳在五官中處于不太重要的位置，它在臉的兩旁，但初學(xué)者也要加以了解，熟悉耳朵的結(jié)構(gòu)，概括地畫出耳朵的形狀、大小、比例等。
再來說一下頸部，頸部解剖結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為喉結(jié)、胸鎖乳突肌、斜方肌，整個形狀呈圓柱體。盡管頸的外面有衣服領(lǐng)口圍著，初學(xué)者要注意它的運動態(tài)勢，如在仰視、俯視、平視中其肌肉的變化。
表情是人內(nèi)心態(tài)喜怒哀樂在臉部的表現(xiàn)，不是的人在不同的條件下其表情是不同的，有熱烈的，奔放的，莊重的，輕盈活潑的等等。我們在畫人物時，要注意人物的動態(tài)表情，注意人物神態(tài)的刻畫。
人物半身像畫的是人物的主體部分，是人物行動、語言、感情的延伸和擴展，作為初學(xué)者是學(xué)習(xí)素描人物的動態(tài)表情，注意人物神態(tài)的刻畫。
人物半身由軀干、髖部、上肢、手等組成。首先要了解人物的形體結(jié)構(gòu)，大體的比例，掌握它的解剖關(guān)系，這些有助于準確描繪人物的半身像。男女不同的形體結(jié)構(gòu)，人物一般的比例關(guān)系，動態(tài)下的變化，透視方面的特點（可參考有關(guān)解剖書籍），都會在衣著外表露出來，還有手的變化同整個畫面的安排都應(yīng)注意。了解和掌握了這些變化和特點，便可較為順利地描繪對象?？忌上葦M幾個草圖，以便能準確把握半身像各部位大體、姿勢、方向，注意構(gòu)圖的大小、素描的過程和表現(xiàn)方法。
接著用筆確定人物的頭、胸、手、髖部等部位的位置，相互關(guān)系及背景處理，然后進行細部刻畫。
在畫衣著部分時，應(yīng)根據(jù)透視規(guī)律去理解，去表現(xiàn)，初學(xué)者往往就衣畫衣，而忽視衣著內(nèi)的人體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特點，缺乏透視變化。在畫模特時，對象的位置姿態(tài)不可能長時間不動，前后略有變化，在進入刻畫階段時，應(yīng)先把衣著大體畫好，這樣可以避免注意力分散、抓不住整體。
人物半身像的形體結(jié)構(gòu)基本塑好后，再用明暗關(guān)系來調(diào)整各部分的關(guān)系，使之成為一個統(tǒng)一的整體。在對各部分的細節(jié)刻畫中，要突出大體、主要的特征，如對象的特點、性別、職業(yè)和情感等；要突出重點，淡化細節(jié)，省略不必要的細節(jié)，如衣著某些次要地方，強化頭和手的形象。人物半身像要始終統(tǒng)一在整體之下進行認識、描繪、再認識、再描繪這樣一個過程，把人物的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一在一個整體中，表達素描的安整性和統(tǒng)一性。
手部是人物畫中較難處理的部位，需要化較大力氣去研究，掌握手部的解剖結(jié)構(gòu)（骨骼、肌肉、形體、比例）及其特征、動態(tài)。人說“畫人難畫手”,手的表情不像臉部外露，特征鮮明，而是內(nèi)在含蓄。我們從王式廓的經(jīng)典之作《血衣》中看到，手的表情是那樣生動地向人們憤而痛說舊社會黑暗殘酷的情景。所以手的表現(xiàn)不亞于臉部，對于表達人物的情感、刻畫人物性格都具有十分重要的作用，是塑造好人物形象的重要組成部分。
足部也是人物畫中一個重要組成部分，同樣需要認真對待。初學(xué)者要了解足部的大體結(jié)構(gòu)，還要注意了解和掌握腳與鞋之間的整體關(guān)系，以及男性、女性、年長、年少不同人物足部的各種特點，這對于畫好整個人物是很有益的。
以上就是重慶畫室小龍老師分享的全部內(nèi)容，希望能幫助到大家。美術(shù)生在練習(xí)色彩該在所難免會出現(xiàn)粉氣，其實只要掌握好技巧，就可以避免粉氣的出現(xiàn)，大家可以看美術(shù)生練習(xí)色彩該怎么避免出現(xiàn)粉氣來了解具體內(nèi)容。
