除了一些基礎(chǔ)的理論只是，色彩靜物還有一些禁忌，如果你在畫面中有這些問題，那就很容易得低分，趕緊跟著重慶美術(shù)培訓(xùn)畫室劉老師來學(xué)習(xí)吧！
畫面“臟”、“生”、“悶”、“灰”等問題，都是用色不當(dāng)所致。 畫面“臟”：過度地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對(duì)，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，又用濕色過多地涂抹，都會(huì)造成“臟”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上（調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主），少加對(duì)比色，使畫面色彩冷暖分明；在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水，這樣才能克服“臟”的問題。
畫面“生”：即畫面上運(yùn)用太多太純的顏料，同時(shí)顏色沒有經(jīng)過太多調(diào)和就畫到紙上了，這樣顏色就會(huì)就顯得生硬，顯得很“生”。解決這一問題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑?，并在物體上找一些虛而過渡的顏色，同時(shí)部分的顏色需要加一些補(bǔ)色來降低純度。
畫面“悶”：過度使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對(duì)比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫面中畫出幾種補(bǔ)色，增加畫面中冷暖和明暗的對(duì)比，從而打破畫面的沉悶。在作畫過程中調(diào)色和用色是畫者的經(jīng)驗(yàn)、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn)。
畫面“灰”：過度使用灰色，很多同學(xué)在追求一種所謂的“國(guó)美高級(jí)灰”，并不是說高級(jí)灰不好看，而是要學(xué)會(huì)使用才好看，畫面中如果有過多的灰色，那就會(huì)導(dǎo)致畫面很飄，不扎實(shí)，如果轉(zhuǎn)換成素描的話也會(huì)非?；?，沒有層次感，我們?cè)诋嬕恍┧臅r(shí)候可以加入一些純色，這樣可以提亮畫面，同時(shí)在畫一些較重顏色的靜物時(shí)，不要添加灰色到重色里面，要讓重色壓得住畫面。
水粉畫局部畫的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫法完成的局部，干后再畫則銜接不到原來的色彩上去；另一種是畫得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。出現(xiàn)這兩種情況前者可采取用干凈的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復(fù)濕后的面貌，再把要改的地方補(bǔ)上，這樣干后就能基本一致。
后者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用干凈的濕筆刷，然后用筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動(dòng)為佳。如清洗到露出紙時(shí)，再補(bǔ)救就容易多了。畫面補(bǔ)救只能是局部的，如果一幅畫大面積都很糟，實(shí)際是無法補(bǔ)救了，如把補(bǔ)救浪費(fèi)的顏料和時(shí)間換成再另畫一幅也許效果會(huì)更好，但要吸取失敗的教訓(xùn)。
總結(jié)
①如果遇到上述這幾個(gè)問題，一定要及時(shí)修改，考場(chǎng)里面出現(xiàn)的話會(huì)扣很多分！
②導(dǎo)致上述問題的大部分原因都跟調(diào)色有關(guān)，調(diào)色時(shí)一定要多考慮，多洗調(diào)色盤，養(yǎng)成好的習(xí)慣。
③色彩想要修改一定不要急，顏料沒干的時(shí)候一定不要改，會(huì)讓畫面更臟。
